1923年のサロン・ドートンヌで発表した本作品は、藤田が初めて裸婦の群像表現を試み描いた大作です。また1914年以降、藤田と親交のあったパブロ・ピカソが1907年に描いた《アヴィニョンの娘たち》（油彩・キャンバス　ニューヨーク近代美術館蔵）の構図とよく似ていることから、ピカソの影響も感じられる作品でもあります。横にほぼ一列に並んだ五人の裸婦は中央に立つ「視覚」を中心に、向かって左から触覚、聴覚、味覚、嗅覚の「五感」を表しているともいわれており、背景のベッドの天蓋と裸婦の足元に敷かれた「ジュイ布」風の細密な描写が、彼女たちの「乳白色の肌」をいっそう引き立てています。

《五人の裸婦》が描かれた２年前の1921年、藤田は初めて裸婦を発表し、その作品は「素晴らしき乳白色の下地」と絶賛されました。キャンバスそのものが人肌の柔らかさや滑らかさを表すことを目指した藤田は、白く光沢感のあるリアルな肌質を作り出すことに成功したのです。以後、藤田はこの技法を用いて主にベッドの上の裸婦を描いていきますが、1923年、立像かつ群像表現の《五人の裸婦》を完成させます。同じような表現で描かれた裸婦として、《舞踏会の前》（1925年　油彩・キャンバス　大原美術館）があります。